“白色花瓶与石头”（White Vaseswith Stone）
当人类遗迹被遗忘于无人的自然之中，我们看到苔藓爬满昔日的马路，村落人去楼空，被爬山虎吞没，废弃的城市一步步被森林侵蚀，树根穿透水泥，树干包裹神像……从古至今，人与自然之间，仿佛不可避免地存在着一种你退我进的关系，暗示着抵抗与争夺的发生。在这种微妙的“敌对”关系里，一种痕迹似乎总要依靠抹杀另外一种，来宣告其主权的绝对胜利。
而在西班牙设计师马丁·阿苏阿（Martin Azua）的作品里，这种紧张的关系似乎得到了一丝纾解——自然世界与人类文明的碰撞、张力依然明显且极富冲击力，但绝对主权被模糊、抛弃，势均力敌的美占了上风。
“白色花瓶与石头”（White Vaseswith Stone）
在作品“白色花瓶与石头”（White Vases with Stone）系列里，这种对立被极度简化、凝练在了两种物品中。白色的陶罐和深色的石头，硬而脆弱的陶瓷被塑造出看似柔软的形状，像皮革一样半包裹着冲击了这种柔软的石头，石头在半包裹下，颤颤巍巍地悬置在半空，随时可能因为触碰而意外跌落。
白色与黑色，陶瓷与石头，脆弱与坚硬……在这系列作品中和对立的元素中，没有一样占据着绝对的主导地位。简单元素之间，势均力敌的强烈对比，反而让对立之下的平衡显得弥足珍贵。这种脆弱的微妙平衡，有着强烈的不稳定感，让观者不自觉为之屏住呼吸，想要呵护这种脆弱又美丽的关系。在欣赏这一冲突的美感之时，人们不禁又质疑这到底是一种拉锯，还是一种妥协？是被凝固的冲突瞬间，还是已趋于稳定平衡的微妙状态？
“白色花瓶与石头”（White Vaseswith Stone）
也许在这些花瓶与石头安稳却不寻常的姿态中，每个观者心中都有自己的答案。
如果说阿苏阿的上一系列作品，是人与自然关系的暗喻，那在“自然完成”（Natural Finish）系列作品中，暗喻就变成了明示。
在阿苏阿的世界里，横亘在人类与自然之间的界限是如此模糊，以至于“自然完成”系列，看起来像是为原始人准备的盘碗杯盏。
你可曾隔着流水凝视水底细密的苔藓？在半阴潮湿的环境下，有了空气与水的滋养，微生物在人肉眼不常见的地方活跃着。阿苏阿将一些形状粗犷的白色粗陶容器，安置在野外利于苔藓生长的自然空间里，随后等待整整一年，让苔藓、真菌、藻类等在它们的表面上描绘出自然的纹理。
“冬季水罐”（Winter Kàntir）
当观者细看这些奇特的纹理时，与其说这些纹样的出现，是出自设计师的设计，倒不妨说这是一场设计师与自然配合完成的实验。苔藓、真菌、微生物为粗陶多孔透气的表面，带来了深入肌理的深浅绿色纹理。细看之下，甚至还有一些微小的叶片，执着地附着在陶瓷表面，像皮肤附着在骨骼上一样，包裹着白色多孔的陶坯。
以人工造物为骨骼，包裹上自然的鬼斧神工。在“自然完成”系列中，人类文明与自然的造物之工达成了一种平衡与和解。制陶的人手与自然上色的天工平分秋色，合力完成对一件作品的打磨。在时间的作用下，截然相反的人工与自然之工，精巧设计与随机意外，都被融于一个小小的物品载体上。而随机，就是这段人与自然的合作关系中，最不稳定也最迷人的特点。
“源泉”（Wellspring）
从人与自然回到设计课题本身，除了人与自然的关系之外，在探讨装饰艺术与自然事物关系的议题上，阿苏阿也有自己的诠释。在阿苏阿看来，传统上，装饰性的自然符号，尽管充满了自然之意，但本质上依然承载着人类的主导权，在精心的安排计划中，装饰的设计者为符号们建立秩序感，人类是这些自然元素的主宰者。然而“自然完成”中的自然，不是一个象征自然事物的装饰性符号，而是一段真实发生在自然环境中的过程，是由自然着手完成作品的一个步骤，每一道变化都是自然主宰之下随机与意外的产物。
“自然完成”（Natural Finish）
在阿苏阿的作品里，自然和艺术家各自主宰了一半的设计与制作，人与自然有了平等的对话。将人工造物弃置于自然环境中，经过一年漫长的自然反应，自然为作品赋予了独特的天然装饰，时间的侵蚀与自然对人类事物的占领，终于不再是需要抵抗与抹杀的对象，而是可以被拥抱与接受的“时间的光泽”（Patina of time）。于是人类装饰物与自然形态的关系，人与自然的关系，甚至更多没有付诸言语却跨越圈层的关系，在这些盘碗杯盏中，被浓缩成了一道小小的缩影。人工与自然，截然不同的两种美学，从对立走向平衡和解，打破常规之外又建立起了新的跨越次元的审美体系。
极端的差异拓宽了美学欣赏的维度，让多样有了超越人类世界之外的含义，冲破了设计形式的边界，从包含人类生命的世界万物的角度，打开了审美的新思路。在这种思路下，人类造物主权的失落不再是对造物控制权的失去，而是超越人类极限后，无限种从自然、世界，甚至超自然中，收获新设计与新审美的可能。
“中国花瓶”（Chinese Vase）
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